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2019-04-15 09:07:48 来源:诸城香港赛马会网网


  《何绍基草书对联》,纸本水墨,四尺长对开,小镶裱,每联画心纵130厘米,横33厘米。上联:“茶瓯旧帖思张雨”,下联:“竹里新居共陆机”,无上款,落款:“何绍基”,钤朱文印“何绍基”、白文印“子贞”两方。

  何绍基(1799-1873),中国清代大书法家。字子贞,号东洲居士,晚号蝯叟。道州(今湖南道县)人。道光年进士,阮元门生。曾任翰林院编修、国使馆提调、提督四川学政,因谤卸官,主讲济南、长沙等地书院,晚年主持苏州书局、扬州书局。博学多才,对经学、文字学、金石、史地均有造诣,书法擅真、草、隶、篆。其诗被书所掩。著有《东洲草堂集》。
  何绍基的书法,四体皆工,大小兼能,亦善篆刻。其楷书取颜字结体的宽博而无疏阔之气,掺北碑及欧阳询、欧阳通的险峻茂密之特点,追《张黑女墓志》和《道因碑》的神气,使其书法不同凡响。小楷兼取晋法,笔意含蕴,行草书熔篆、隶于一炉,骏发雄强,独具面貌。他的篆书,中锋用笔,并能掺入隶笔,带行草笔势,亦自成一格。何绍基曰:“如写字用中锋然,一笔到底,四面都有,安得不厚?安得不韵?安得不雄浑?安得不淡远?这事切要握笔时提得起丹田工,高著眼光,盘曲纵送,自运神明,方得此气。”由此可见何绍基对中锋用笔的高度重视和深刻理解。
  何绍基书法“不依傍前人,不将就俗目”,继邓石如后,极力推崇碑学。不求形似,全出己意,主张“书家须自立门户”。其作书执笔用回腕法,这种用笔法打破正常生理习惯,故每次写字都要“通身力到”,每次写完“汗湿襦衣”,别有一番趣味。正是何绍基这种坚韧不拔的艺术追求,使其形成了与众不同的个性极强的书法风格。何绍基书法,早年秀润畅达,徘徊于颜真卿、李邕、王羲之和北碑之间,有一种清刚之气;中年渐趋老成,笔意纵逸超迈,时有颤笔,融厚有味;晚年人书俱老,已臻炉火纯青阶段,是清末碑学大家。
  何绍基行草书揉楷书笔意,一变颜体点画圆浑、气韵内敛为笔势开张,筋骨纵肆。其特点是,下笔坚实遒厚,力重势沉,而以浓墨色行为要。结字正欹开合互用,体态自然疏放,而重心常常下坠,撇捺多向左右舒展,富有浓厚的隶书意态。其笔势的轻重缓急和墨色的浓淡上变化丰富,奇趣横出,杨守敬评其行草“如天花乱坠,。不可捉摸”。
  该对联为浓墨行草书,中锋回腕用笔,篆隶间掺北碑金石味,行笔放逸洒脱,时有颤意,大有不顾及俗敷形,以顿挫出之,宁拙勿巧。整幅作品,气韵贯通,腕力回转,沉着俊爽,读来力透心肺,味厚神藏。从作品的风格来看应属何绍基中年以后的墨迹。作品表达了何绍基对西晋大书法家陆机的恭敬仰慕,和对元代大书法家张雨的真切思念之情。(诸城市博物馆 胡金娣)
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编辑:于蕊

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